明代潮調戲文的曲辭結構

　　鄭守治

　　摘 要

　　本文對明代潮調劇本《荔枝記》、《金花女》、《蘇六娘》的曲辭格式進行了考察、統計和分析。潮調曲辭包含「曲牌體」和「詩讚體」兩種基本型態。潮曲牌體制源自南北曲體制，但對南北曲規範的援引又是極自由的，潮調曲牌規範已普遍解體。潮調運用四字、七字齊言詩讚體，產生了新的曲辭規則。

　　關鍵詞：潮調劇本;曲辭;曲牌體;詩讚體
 

　　潮學研究（半年刊）· 新二卷第二期 /韓山師範學院 國際潮學研究會主辦/ -《潮學研究》編輯部：韓山師範學院潮學研究院，2012.12

　　ISSN 2218-7111

　　總顧問：饒宗頤  陳偉南  劉峰

　　學術顧問：

　　蔡鴻生（中山大學）  杜經國（汕頭大學）

　　詹伯慧（暨南大學）  曾憲通（中山大學）

　　編輯委員會

　　主任：林倫倫（韓山師範學院）

　　委員：

　　陳春聲（中山大學）  陳偉武（中山大學）

　　吳承學（中山大學）  周大鳴（中山大學）

　　薛軍力（韓山師範學院） 黃挺（韓山師範學院）

　　蔡志祥（香港中文大學） 李志賢（新加坡國立大學）

　　林楓林（國際潮團聯誼年會）

　　主編：黃挺

　　編輯：陳海忠  陳利江

　　英文翻譯：許愛儂

　　©2012韓山師範學院、國際潮學研究會版權所有

　　（來源：潮學研習社）

-end-